馬賽爾*馬爾丹說(shuō)：“所謂影片的節奏，并不是指各個(gè)鏡頭放映時(shí)間的比例，而是指各個(gè)鏡頭的延續時(shí)間適應于該鏡頭所能引起并使觀(guān)眾感到滿(mǎn)意的那種注意力的緊張程度?！备鶕o錄片節奏在內容和形式上的差異，可以分為內部節奏和外部節奏。外在節奏以?xún)仍诠澴酁橐罁?，內在節奏則通過(guò)外在節奏來(lái)表現，內在節奏和外在節奏的和諧統一構成了電視紀錄片的節奏美。因此，研究電視紀錄片的剪輯節奏，提高電視紀錄片的美學(xué)價(jià)值，對實(shí)現電視紀錄片可視性和有效收視，具有極大的現實(shí)意義。

    一、電視紀錄片的內部節奏

    電視紀錄片的征服力量，首先表現在內部節奏上，要多選擇那些對受眾來(lái)說(shuō)具有重要性、新鮮性、有趣性、接近性等特征的信息內容，并進(jìn)行結構性的信息構建，以適應受眾獲取信息的接受心里。

    一般來(lái)說(shuō)，紀錄片的內部節奏一般通過(guò)一下幾個(gè)方面來(lái)實(shí)現：

      1、核心事件和衛星事件組合構建而形成的節奏

    紀錄片是由一個(gè)事件或一系列事件組成，其事件都是客觀(guān)存在、無(wú)法加工的。作為時(shí)間流變的過(guò)程，生活中發(fā)生的事件不可能在紀錄片中原生態(tài)的雜陳，流水帳式呈現，而是要根據其在創(chuàng )作中的地位和性質(zhì)進(jìn)行編碼，確立敘事重點(diǎn)，實(shí)現詳略得當、疏密相間的節奏化傳播。核心事件是紀錄片敘述的重點(diǎn)，而衛星事件不僅能起到修飾核心事件的作用，而且在審美價(jià)值上遠遠超過(guò)核心事件，它可以補充、豐富核心事件，使之豐滿(mǎn)和具體，更能表達紀錄片的創(chuàng )作意圖。

    實(shí)際上，紀錄片的事件總是按照與敘事話(huà)題緊密程度的不同而得到不同程度的凸顯，那些與核心事件最相關(guān)的事件總是得到最好的呈現，而衛星事件的敘述總是很概略甚或省略。核心事件與衛星事件在紀錄片中的組裝構建，使得整個(gè)紀錄片疏密相間、重點(diǎn)突出、節奏張馳有道。比如紀錄片《遠在北京的家》講述的是安徽農村的一些姑娘進(jìn)城打工謀生的故事。劉春花、張菊芳、謝素萍的打工故事由一個(gè)核心事件和若干個(gè)附屬事件構成，展現了他們各自不同的經(jīng)歷，真實(shí)的記錄了人的生活的艱辛及其奮斗，該片就是通過(guò)核心事件和衛星事件的構建，形成感人肺腑的敘事結構，使人看后久久難以忘懷，并從中獲得啟迪。

2、懸念和沖突的運用而形成的節奏

懸念的設置和沖突的運用，也可以建構紀錄片的內部節奏，紀錄片的懸念具有模糊性和流動(dòng)性，它能使受眾隨著(zhù)對拍攝對象認識過(guò)程的逐步深入而產(chǎn)生懸念，引發(fā)好奇，并行成波折的敘事節奏，給受眾以觀(guān)看的興趣點(diǎn)。如紀錄片《尋找樓蘭王國》《回家》《闖江湖》《毛毛告狀》等，創(chuàng )作者以現在進(jìn)行時(shí)態(tài)，紀錄一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程，一切都處在未知的狀態(tài)，誰(shuí)也不知道下一不會(huì )發(fā)生什么，因此，懸念在紀錄片中并不是具體的一個(gè)，而是由不明確的、隨時(shí)可能出現的一切形成一個(gè)懸念流，并伴隨著(zhù)過(guò)程的推進(jìn)以鏈狀的形態(tài)隨時(shí)出現。

另外沖突也是存在于事件的轉變過(guò)程中的，沖突的產(chǎn)生，激發(fā)，以及解決都能促使觀(guān)眾心理發(fā)生變化，進(jìn)而形成起伏跌宕的敘事節奏。

3、細節的使用而形成的節奏

細節畫(huà)面所產(chǎn)生的內部張力，比一般鏡頭更具沖擊力，更具感染力和表現深度。同時(shí)，細節也是調解內部節奏的重要手段。比如紀錄片《山洞里的村落》講述的是遠離快節奏生活的、完全封閉落后，帶有濃厚的自然經(jīng)濟色彩的山洞莊落。其人物的行為，思維都是遲緩的，凝滯的，在核心事件“拉電線(xiàn)”這事情上，或猶豫，或觀(guān)望，或反對，或期求，或無(wú)言，反反復復的爭執，形成了生活節奏的遲緩，也決定了紀錄片舒緩的內部節奏。

內部節奏的起伏變化，能夠使觀(guān)眾的興奮點(diǎn)也隨之抑揚跌宕，有效的緩解了持續收看而引發(fā)的視覺(jué)疲勞。根據接受心理學(xué)的研究發(fā)現，人們情緒變化時(shí)，會(huì )產(chǎn)生一種新鮮感，使人在心理上產(chǎn)生一種期待；當人們持續維持在一種情緒狀況時(shí)，逐漸產(chǎn)生一種制約力，這種制約力則會(huì )抵消新鮮感。在這種情況下，節奏會(huì )起到一種調節作用，它通過(guò)對運動(dòng)世界快慢緩急的反映，不斷的破壞人們固有的心理程序，促使心理活動(dòng)的增加，不斷造成人們的新鮮感。因此，這需要創(chuàng )作者把握受眾心理，對真實(shí)的事件進(jìn)行內部節奏的構建。

二、電視紀錄片的外部節奏

1、鏡頭運動(dòng)形成的節奏

根據畫(huà)面主體的需要和景別特征而采取不同速度、不同形式的鏡頭運動(dòng)，就會(huì )形成可觀(guān)可感的外部節奏。如美國紀錄片《國家地理雜志》中的《大峽谷》，開(kāi)篇交代峽谷的大環(huán)境時(shí)，采用了緩慢平衡的敘述風(fēng)格，并把大峽谷的浩瀚無(wú)邊和神秘詭異呈現出來(lái)。開(kāi)篇段落的這種節奏安排，使得觀(guān)眾不僅盡覽壯觀(guān)之景，而且從環(huán)境表面寥寂中隱隱感覺(jué)到潛藏的生死拼殺，給人以思維想象的余地，同時(shí)也為后面描述大峽谷中各種生命的頑強生存，作了恰當的鋪墊和襯托。值得注意的是，電視紀錄片中鏡頭運動(dòng)形成的或快或慢的節奏，應與每一個(gè)敘事段落的節奏相適應，這樣才會(huì )使得電視紀錄片更具有真實(shí)性和感染力。

再如，我單位自辦紀錄片性質(zhì)欄目《徽州鄉村行—紀念改革開(kāi)放三十周年紀實(shí)》，作為主要剪輯師，如何能夠通過(guò)剪輯節奏的變化更好的反映出我區改革開(kāi)放三十年農民、農村發(fā)生的變化成為我思考的問(wèn)題。具體的表現我是這樣做的：紀錄片的剪輯思路是對比表達。通過(guò)慢速的鏡頭和昏黃的色調，抽象的表現出30年前農村的基本面貌，對于現在，采用了歡快的背景音樂(lè )，和鮮明的色調，以及快速的鏡頭過(guò)度，極力的表現現代農村的快速發(fā)展。

2、鏡頭剪輯形成的節奏

鏡頭剪輯就是用鏡頭的切換與組接來(lái)實(shí)現話(huà)語(yǔ)的傳遞。鏡頭剪輯時(shí)，既要注意畫(huà)面形象的邏輯性，又要使時(shí)間、空間和運動(dòng)的更替、銜接流暢自然,而單位時(shí)間內鏡頭切換速度快慢將直接影響到電視紀錄片的節奏。因此，對鏡頭剪輯的控制，是營(yíng)造電視紀錄片外部節奏的又一重要手段。

（1） 長(cháng)鏡頭和短鏡頭的運用。長(cháng)鏡頭如“小弦切切如私語(yǔ)”，節奏緩慢，善于營(yíng)造較為舒緩和松弛的氛圍；短鏡頭如“大弦嘈嘈如急雨”，能夠營(yíng)造一種快速的、沖動(dòng)的、活潑的節奏，能使讀者振奮和緊張。長(cháng)鏡頭和短鏡頭的交錯運用，則會(huì )形成“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”的傳播效果。

（2） 快鏡頭和慢鏡頭的運用。在電視紀錄片中，經(jīng)常用單位時(shí)間內減慢鏡頭切換速度的方法表現意蘊深厚的歷史題材或感情內容。恰如其分的外部慢節奏，給觀(guān)眾以舒適、懷舊之感，容易激發(fā)人們對過(guò)去時(shí)代的嘆惋沉思。紀錄片還可以使用快切的方法，以閃現鏡頭快節奏來(lái)表現強烈動(dòng)感或扣人心懸的場(chǎng)面，渲染緊張危急的氣氛，給觀(guān)眾心理一種快節奏的自然感受。

  不過(guò)，持續不變的節奏速度容易使觀(guān)眾疲勞。明智的做法是進(jìn)行節奏速度的變換，用前后速度上的對比，實(shí)現張馳結合，既在一個(gè)緊張的高潮點(diǎn)要留給觀(guān)眾一個(gè)緩沖的心理空間，以便保留那份興奮，取得一種持續的緊迫感，并吸引他們繼續觀(guān)賞下去。另外，電視紀錄片應該呈現多元化的風(fēng)格。

3、畫(huà)面色彩形成的節奏

    應該說(shuō)，電視紀錄片內容和形式所體現的節奏感，體現了創(chuàng )作主體潛在的，深層次的追求。只有更深入的了解紀錄片的剪輯節奏，才能使紀錄片別有韻味，妙不可言。

三、紀錄片剪輯技巧分析

節奏的變化還體現在鏡頭與鏡頭的組接技巧上，其關(guān)鍵就體現在“動(dòng)”與“靜”的結合。
　  　 “動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動(dòng)”與“靜”是指在剪輯點(diǎn)上畫(huà)面主體或攝像機是處于運動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺(jué)的流暢及和諧。 
      具體情況如下：

兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，畫(huà)面主體都是靜止的，其剪輯點(diǎn)的選擇要根據畫(huà)面的內容來(lái)決定(靜接靜)。 
      兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，其中一個(gè)鏡頭主體是運動(dòng)的，另一個(gè)鏡頭主體是不動(dòng)的，其一種組接方法是尋找主體動(dòng)作的停頓處來(lái)切換；另一種方法是在運動(dòng)主體被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換(靜接靜)，如果兩個(gè)固定鏡頭主體都是運動(dòng)的，其剪輯點(diǎn)可選在主體運動(dòng)的過(guò)程中。 
     一般說(shuō)來(lái)，剪動(dòng)作時(shí)，鏡頭組接是以主體動(dòng)作的運動(dòng)因素作為依據的，小景別的動(dòng)作要少留一些，大景別的動(dòng)作要多留一些。(動(dòng)接動(dòng))。 
     當兩個(gè)鏡頭都是運動(dòng)鏡頭，并且運動(dòng)方向一致時(shí)，應去掉上一鏡頭的落幅及下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(動(dòng)接動(dòng))。 
     如果兩個(gè)運動(dòng)鏡頭的運作方向不一致時(shí)，就需在鏡頭運動(dòng)穩定下來(lái)后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接(靜接靜)。 
     “動(dòng)”接“動(dòng)”的一種特殊用法是所謂“半截子”鏡頭組接。即不同運動(dòng)主體或運動(dòng)鏡頭在運動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行切換，這樣一系列的“半截子”鏡頭組接起來(lái)給人的動(dòng)感更強，節奏更鮮明，在體育集錦類(lèi)節目的剪輯中應用較多。需要注意的是，組接鏡頭時(shí)要考慮運動(dòng)主體或運動(dòng)鏡頭的方向性及動(dòng)感的一致性。 
　　 除了“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”外，常見(jiàn)的還有“動(dòng)”接“靜”和“靜”接“動(dòng)”。在進(jìn)行后兩種畫(huà)面組接時(shí)，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對應關(guān)系、呼應關(guān)系及畫(huà)面內主體運動(dòng)節奏的變化，做到由動(dòng)到靜，由靜到動(dòng)順理成章的自然轉換。

四、剪輯中常遇到的問(wèn)題
　　 在前期拍攝時(shí)，由于攝像師未充分意識到軸線(xiàn)問(wèn)趣，或者即使前期拍攝時(shí)建立并遵守了軸線(xiàn)原則，但后期剪輯時(shí)需打亂原來(lái)的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現象。如果這個(gè)問(wèn)題不加以解決，會(huì )造成觀(guān)眾理解上的混亂。 
　　 當遇到“踏軸”問(wèn)題時(shí)，剪輯師可采取一些補救措施，消除或減弱“跳軸”現象。 
　　 （1)利用動(dòng)勢改變軸線(xiàn)方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉身或運動(dòng)物轉彎的鏡頭，將軸線(xiàn)方向改變過(guò)來(lái)。 
　　 (2)插入中性鏡頭。在兩個(gè)運動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無(wú)明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。 
　　 (3)借助人物視線(xiàn)。在跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物視線(xiàn)變化的鏡頭，借助人物視線(xiàn)的變動(dòng)，改變軸線(xiàn)方向，清除“跳軸”現象。 
     (4)插入特寫(xiě)鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)局部特寫(xiě)或反映特寫(xiě)鏡頭，可減弱“跳軸”現象。需要注意的是，插入的特寫(xiě)鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。 
     (5)插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫(huà)面所處的位置、運動(dòng)的方向或動(dòng)作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀(guān)眾的視覺(jué)跳躍不大，可減弱“跳軸”現象。

另外，后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節奏，會(huì )使觀(guān)眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺(jué)。如果適當變化剪輯節奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節奏處理時(shí)，一定要注意張弛結合，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀(guān)眾以回味和聯(lián)想的余地。

控制好紀錄片剪輯的內外部節奏，“動(dòng)、靜”結合，是決定一部紀錄片成敗的關(guān)鍵，作為剪輯師，深刻理解和認識紀錄片創(chuàng )作者的意圖尤其重要，要具備把創(chuàng )作者的意圖完整升華的展現在作品中是作為紀錄片剪輯師必備的一項素質(zhì)。這需要剪輯師擁有豐富的剪輯經(jīng)驗和技巧，需要積累，在今后工作中，我還需要更加加強這方面的能力，使剪輯作品更富有時(shí)代感和表現力。

                （作者單位：黃山市徽州廣播電視臺）